体育产业独立评论：博物馆与名人堂能给台球带来何种价值？

公元15世纪，以杆击球的运动从地面走上了球台，出现了具有明显台球特征的桌上游戏；1927年，首届斯诺克世锦赛诞生；1999年，斯诺克公开赛首次登陆中国；2012年，国家体育总局小球运动管理中心正式立项定名“中式台球”。

近日，斯诺克世界公开赛时隔五年重返中国玉山，与此同时，筹划建设了近十年的世界台球博物馆也正式对外开放，首届世界台球名人堂成员也在馆内同步揭晓。

后两者所代表的文化符号，不仅是台球运动发展变化的印记，也将在潜移默化中引领台球走得更远。

赛事热度高涨的背后

本次斯诺克世界公开赛可谓是“星味十足”，资格赛阶段世界排名前16的选手仅1人缺席，正赛阶段则汇集了奥沙利文、特鲁姆普、丁俊晖等一众世界名将。

其中原因不难理解，作为年度大戏世锦赛前的压轴赛事，世界公开赛是诸多选手获得世锦赛入场券的关键战役。在此基础上，本次赛事升级至81.5万英镑的总奖池也将更具吸引力。

选手们也都拿出了最好的状态，像丁俊晖首场比赛的对手扎克·舒尔蒂，赛前世界排名仅71，却在对局中一度2比0领跑，并且在第7局打出个人生涯首杆147。

得益于此，本次世界公开赛比赛日的门票基本售罄，最高可达2000元的决赛日门票也是如此，这对台球赛事来说并不多见。

此次赛事赞助商的升级同样值得一提。本次赛事冠名赞助商“华鼎锦纶”早在2011年便于A股上市，是中国化纤行业的主力军之一。“东鹏特饮”也在赞助名单当中，作为运动功能饮料，“东鹏特饮”与各大主流体育项目都有着紧密合作。对其此次联手斯诺克世界公开赛，一位即将上岗的台球裁判员认为：“这是外界对赛事商业价值和影响力的认可。”

此外，在许多观众眼里，除了赛事本身的看点，国内台球市场的壮大也是赛事日益火热的一大原因。

斯诺克第一人奥沙利文曾在2009年表达了这样一个悲观的态度：“这项运动正处于「螺旋式下降」的状态。”然而如今事实却截然不同，原因在于亚洲尤其是国内市场的兴起为这项运动注入了生机。

2005年一战成名的丁俊晖迅速打开了中国市场，公开赛、国锦赛等斯诺克赛事陆续落地中国，来自中国的斯诺克职业选手从2006-2007赛季的4人逐步增长至上赛季的27人，而中国市场的带动效应也已显现。

2022年，斯诺克香港大师赛到场观众超9000名，创世界纪录；2023年中国斯诺克赛事恢复后，该赛季各项赛事收视率均同比上涨；此外国内还有着平均年龄更低的观众、更高奖金的赛事等等……

亚洲的另一边，手上攥着大把钞票的沙特也在斯诺克赛事中攻城略地。可以说，如今斯诺克的发展重心正逐步从它的起源地欧洲转移至亚洲地区，而中国则是这一过程的“发动机”。

国内的市场的影响力还不仅仅局限于斯诺克赛事，而是扩大到整个台球运动，其中缘由从世界台球博物馆、世界台球名人堂等文化符号中可窥见一斑。

台球文化符号的诞生与其他体育运动项目不同，台球运动拥有多个分支，且都拥有一定的影响力，但它们之间并没有统一的制式和规则。这就使得台球运动虽然在世界范围内具备可观的知名度和受众，但各式台球间的差异使得运动的推广传播受阻。

同时，随着台球赛事的逐渐兴盛，运动本身亟需一个更能凸显其文化内核的传播媒介，台球爱好者及普罗大众们也需要一个展示台球发展历程的窗口。于是在2014年，关于世界台球博物馆的议案被星牌提上日程。

世界台球博物馆占地13500多平方米，首次明确台球起源于15世纪的法国，并追溯了斯诺克、中式台球、美式台球、俄式台球等主要台球分支历史，通过文物、视频、讲解员口述等方式呈现了台球历史中的装备沿革、文化传统、历史名人及产业发展。

世界台球博物馆馆长透露，此前世界各地并非没有类似的台球博物馆，“但它们的博物馆都是打引号的，”其中或是私人性质的收藏馆、或是仅仅局限于某个单一的台球分支，“（我们）之所以能够称为世界台球博物馆，正是因为它展示了台球的全部种类。”

对此泛美台球协会主席阿杰亚·普拉巴卡称赞道：“世界台球博物馆的规模在世界台球界是前所未有的，世界上的每一个台球人都应该来看一看。”

而由于筹建博物馆恰逢疫情期间，收集世界各地的文物相当不易。尽管星牌是知名的台球企业，但大部分收藏家一开始并不相信其想要建造世界台球博物馆的消息。

在收集俄罗斯的一张台球桌时，馆方先是通过邮件、社交平台等多个渠道传达请求，与收藏者取得联系后又多次与其视频交流、发送博物馆现场施工图片、玉山台球赛事素材等，才最终打动对方。

博物馆最终坐落于玉山的原因不难理解，笔者曾在此前的文章《从小县城玉山走出来的国际体育赛事》中提到，玉山台球已经形成了以产促赛，以赛带产的良性循环发展，相关的台球文化氛围也相当浓厚。

世界台球博物馆总撰稿人李丹日认为：“对于玉山而言，博物馆将会进一步提升玉山「世界台球城」这张城市名片的含金量、打响玉山台球产业的知名度，并带动玉山旅游业的发展。”此次就有数名前来观赛的现场观众向笔者表示，参观世界台球博物馆也是他们从外地赶来的原因之一。

以全球视野看，世界台球博物馆无疑会吸引世界各地台球爱好者的目光，增强并巩固中国台球产业在国际市场的影响力。同时李丹日还提到，此前国际普及度稍显不足的中式台球也将通过博物馆加快自身的国际化脚步，对于其他台球分支来说也是如此。

与世界台球博物馆同步揭幕的首届世界台球名人堂，同样能够产生上述影响，而更细致来看，名人堂的影响会更集中于台球赛事中。

早年间，作为休闲运动的台球一直被认为难以发展出严肃的职业赛事，即使在斯诺克、中式台球职业赛事蓬勃发展的21世纪，这一观点仍会被偶尔提及。2010年《卫报》记者Barney Ronay便曾发文表示“2020年斯诺克可能将倒退为业余运动”。

当然，时间已经证明这一观点的荒谬，但类似的偏见仍未完全消失，而此次得到五大世界权威台球组织同时支持、经过玉山政府公证的世界台球名人堂，则肯定了台球赛事及相关从业者的价值。

比如李丹日就提到：“本届名人堂成员甘连舫，曾作为人大代表提议降低台球产业的税率，时至今日中国台球从业者们依旧享受着这项优待。”

普罗大众也能通过入选人员的荣誉、事迹对台球赛事、产业有一个更加直观的了解。

站在整个赛事生态的角度看，名人堂一方面能够借助顶流台球选手的知名度，为行业内的幕后从业者们带来曝光。另一方面，借助名人堂的背书，选手们的个人IP也得到了进一步升华。

反过来说，具有极高门槛的名人堂也给台球赛事的生态搭建提出了要求，只有足够成熟的赛事才能够不断产出足够专业的相关从业者、以及赛事荣誉和个人素养兼备的明星选手。

博物馆、名人堂的最终目的并不只是简单地记录或是颁奖，而是对整个台球产业的引领、见证和传承。

正如中国台球协会主席王涛所说的那样：“文化内涵是实现中国台球行业高质量发展的重要动力。”随着博物馆、名人堂等一系列台球运动文化符号的形成，国内乃至整个世界的台球运动都将迈入一个全新的发展阶段。